Laura (1944). Voir l’image au dos du film

Résumé : Dans un texte paru en décembre 1988 dans le quotidien Libération où il tenait une chronique intitulée « Les Fantômes du permanent », Serge Daney, comme souvent, voit juste et suggère une distinction forte entre cinéma et médias. À la télévision rien ne vient, rien n’endosse rien : c’est là son caractère obscène, pusillanime, cajoleur. Quant aux images de synthèse, à la texture purement algorithmique, n’ayant pas d’autre existence que virtuelle, dont le langage informatique qui les produit est la matière, elles appartiennent, non au cinéma, mais bel et bien, de droit, au registre (télé)visuel des images : ne prenant appui sur aucune chose préalable, une chose « de derrière » dont elles seraient les images, images sans référent matériel, orphelines, elles sont invertébrées. Ainsi s’explique, sans doute, leur penchant, symétrique, à vouloir absolument tout faire voir, tout mettre à plat, tout jeter devant. Au cinéma en revanche, en sus des développements bien connus sur les puissances idiomatiques du hors-champ sur lesquelles notre intention n’est pas de revenir (car elles ne recoupent que partiellement notre présent souci), on dirait que « quelque chose » – on ne peut guère être plus précis pour l’instant, et on le ne sera peut-être pas vraiment plus à la fin – vient du râble de l’image photoréaliste animée : du monde, du désir, de l’énigme, de la présence, de la fissure, peu importe, convoqués donc cinématographiquement.
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Contributor : Jean-Michel Durafour <>
Submitted on : Thursday, April 4, 2019 - 2:23:12 PM
Last modification on : Thursday, April 25, 2019 - 9:27:33 AM

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Jean-Michel Durafour. Laura (1944). Voir l’image au dos du film. Benjamin Thomas. Tourner le dos. Sur l'envers du personnage au cinéma, Presses Universitaires de Vincennes, pp.55-67, 2013, Esthétiques hors cadre, 978-2-84292-360-0. ⟨http://www.puv-editions.fr/mots-cles/mot-cle-dos/tourner-le-dos-9782842923600-1812-562.html⟩. ⟨hal-01368845v3⟩

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